Pour l'heure étonnée qui tombe de l'horloge pour la pierre qui marche et l'arbre qui s'accroît quand je tourne le dos Pour le chemin caché qui pousse le marcheur pour l'ombre écartelée qu'il foule dans ses pas Pour ce volet captif dans l'air frais la maison resserrée sur son ventre de vent et le regard trop grand pour la fenêtre je suis ici, plus inconnue que tous avec mon sang mal éveillé mon cœur qui lentement revient de nuit mes bras de glaneuse à gerber le silence mes pas en écheveau déroulé au hasard et mon visage humain qui s'amarre à l'ancre bleue des portes refermées.                      Brigitte RICHTER (1943-1991), Pays d’enfances mortes, « Enfance immobile », in Œuvres Poétiques, édition Noë Richter, Bernay/Le Mans, 1993.

Relevé de quelques figures apparaissant dans ce texte, contemporain :

• Stylistique du mot :
  • Usage de termes génériques, préférence pour l'hyperonymie plutôt que l'hyponymie : "la pierre", "l'arbre", "le chemin" ;
  • Utilisation d'articles définis alors que l'objet n'a pas été précédemment nommé
  • Présence de plusieurs isotopies :
    • La Nature (pierre/chemin/arbre / ombre
    • La Maison, qui s'oppose à la nature : volet, maison, fenêtre, portes ; à ce champ lexical est associée l'idée de fermeture : captif, resserrée, refermées, et celle du corps humain : regard, cœur, ventre...
    • La marche, le mouvement, associé à la Nature : marche, s'accroît, pousse, marcheur, foule, pas...
    • Enfin, le corps humain, associé métaphoriquement à la maison, mais également au Narrateur :mon sang, mon cœur, mes bras, mon visage humain...

      => on a donc une double isotopie, un réseau d'oppositions sur quoi repose le poème : d'un côté la Nature, ouverte, en mouvement (v. 1 à 5), de l'autre le monde humain, la maison qui s'assimile à un corps, et le corps humain lui-même : de ce côté, immobilité, fermeture.

   

• Figures microstructurales :
  • Aucune figure du signifiant
  • Nombreuses allitérations et assonances : une paronomase (qui marque une métaphore) : ventre de vent. Effet de bégaiement, de répétition, d'insistance sur ce mot si essentiel - qui transforme la maison en femme.
  • Un épitrochasme, à un moment stratégique du poème : "je suis ici", qui marque l'acmé du texte, renforcée par une assonance en [i]
  • Des anaphores rhétoriques : "pour" à cinq reprises dans la première moitié du texte (préposition marquant le mouvement, l'élan vers...) ce qui renforce le caractère dynamique de la première partie (cf. plus haut : isotopie de la Nature et du mouvement) ; mon /mes (cinq en tout) dans la 2ème partie : intervention du Narrateur, qui détaille son corps.
    Ces figures du parallélisme mettent en valeur l'acmé, "je suis ici", qui sert de lien entre les deux parties.
  • Un hypozeuxe :
    • pour l'heure étonnée qui tombe...
    • Pour la pierre qui marche
    • pour le chemin qui pousse
    • Pour l'ombre... qu'il foule
      = strict parallélisme des constructions
  • Deuxième hypozeuxe :
    • mon sang + adj
    • mon cœur + relative
    • mes bras + CdN + à...
    • mes pas + en...
    • mon visage
    •  relative
      = Dans ce cas le parallélisme est moins visible, mais on a à chaque fois un nom suivi d'une qualification. Le tout renforcé par l'anaphore rhétorique de mon / mes.
  • Une figure dérivative : "marche" ==> marcheur, qui souligne l'universalité du mouvement (même les objets immobiles, la pierre, le chemin, sont ici en mouvement)
  • Des métaphores :
    • la "maison resserrée sur son ventre de vent" : rend la maison humaine, renforce l'isotopie "humain" ; parce qu'humaine, la maison, contrairement à la pierre, est "resserrée", donc immobile ;
    • "visage humain qui s'amarre / à l'ancre bleue des portes refermées" : même isotopie du mouvement arrêté : le visage comparé à un navire, mais à l'ancre. Si l'objet (maison) devient humain, l'humain (visage) se réifie.

     

• Stylistique de la phrase :

Nous avons ici une seule phrase, marquée par l'équilibre : elle est quasi équilatérale, avec une protase de cinq éléments (isocolie + cadence majeure à la fin : le dernier élément compte trois vers)

L'acmé : "je suis ici" au vers 9, est le centre du poème. Cela peut faire penser à une phrase couperet, mais ensuite il y a relance.

L'apodose compte aussi cinq éléments : effet d'accumulation ; isocolie puis cadence majeure (dernier élément = 2 vers) ; énumération fermée ("et mon visage"), qui s'achève justement sur la mention d'une fermeture.

Ainsi, la première partie = le monde et la deuxième partie = le moi. Il y a bien clôture.