Rimbaud, Une Saison en enfer

PROLOGUE

« Jadis, si je me souviens bien, ma vie était un festin où s’ouvraient tous les cœurs, où tous les vins coulaient.

Un soir, j’ai assis la Beauté sur mes genoux – Et je l’ai trouvée amère. – Et je l'ai injuriée.

Je me suis armé contre la justice.

Je me suis enfui. Ô sorcières, ô misère, ô haine c'est à vous que mon trésor a été confié !

Je parvins à faire s'évanouir dans mon esprit toute l’espérance humaine. Sur toute joie pour l’étrangler j’ai fait le bond sourd de la bête féroce.

J’ai appelé les bourreaux pour, en périssant, mordre la crosse de leurs fusils. J’ai appelé les fléaux, pour m’étouffer avec le sable, le sang. Le malheur a été mon dieu. Je me suis allongé dans la boue. Je me suis séché à l’air du crime. Et j’ai joué de bons tours à la folie.

Et le printemps m'a apporté l'affreux rire de l'idiot.

Or tout dernièrement m'étant trouvé sur le point de faire le dernier couac ! j'ai songé à rechercher la clé du festin ancien, ou je reprendrais peut-être appétit.

La charité est cette clef.– cette inspiration prouve que j’ai rêvé !

«Tu resteras hyène, etc...», se récrie le démon qui me couronna de si aimables pavots. «Gagne la mort avec tous tes appétits, et ton égoïsme et tous les péchés capitaux. »

Ah ! j'en ai trop pris : – Mais, cher Satan, je vous en conjure, une prunelle moins irritée! et en attendant les quelques petites lâchetés en retard, vous qui aimez dans l’écrivain l’absence des facultés descriptives ou instructives, je vous détache ces quelques hideux feuillets de mon carnet de damné.

LES FIGURES MICROSTRUCTURALES :

Les figures de construction :

On trouve de nombreuses figures de construction reposant sur des parallélismes :

Anaphore rhétorique : répétition d'un mot ou groupe de mots en début de phrase, de paragraphe ou de strophe. On trouve par exemple :
"et je l'ai trouvée amère - et je l'ai injuriée"
et j'ai joué... et le printemps...
l'anaphore sert de liaison entre les paragraphes.
L'hypozeuxe : parallélisme appuyé de groupes syntaxiques le plus souvent juxtaposés.
- "Et je l'ai trouvée amère / et je l'ai injuriée
- je me suis armé / je me suis enfui (avec antithèse)
- j'ai appelé les bourreaux pour... /j'ai appelé les fléaux pour...
- Je me suis allongé... / je me suis séché...

On peut noter que toutes ces figures se trouvent dans la première moitié du texte. Faut-il voir là une opposition entre l'unité et le désordre, introduit par le "or" et le "couac" ?

On trouve également d'autres types de figures de construction, notamment :

l'hyperbate ou "rallonge" : la phrase se poursuit alors qu'elle semblait terminée. On trouve même ici une double hyperbate :
- "J'ai assis la beauté sur mes genoux. - Et je l'ai trouvée amère. - Et je l'ai injuriée."
Autre exemple : "La charité est cette clé. - Cette inspiration..."
Ici l'hyperbate traduit le mouvement de la pensée :élan vers le Bien (la beauté, la charité) et aussitôt après retour vers le mal, contradiction d'autant plus forte qu'elle surgit sans être annoncée.
L'asyndète : absence d'un outil coordonnant attendu. Elle est associée à l'hyperbate dans "La charité est cette clé. - Cette inspiration..." Ces deux figures combinées soulignent l'extrême rudesse de la contradiction.
La polysyndète se définit au contraire comme la multiplication des liens coordonnants. C'est elle qui permet de créer la figure de l'hyperbate, dans "et je l'ai trouvée amère. Et je l'ai injuriée... Et le printemps...
Elle peut aussi souligner une accumulation "et ton égoïsme, et..."

On peut noter que le Prologue alterne asyndète et polysyndète : cela veut probablement exprimer une logique qui dérape...

Le chiasme, ou reprise dans l'ordre inverse ;
"où s'ouvraient tous les cœurs, où tous les vins coulaient" : chiasme syntaxique, où les verbes encadrent les sujets.
ou encore : "faire s'évanouir dans mon esprit toute l'espérance humaine / sur toute joie, pour l'étrangler..." où alternent la destruction (faire s'évanouir, étrangler) et les sentiments positifs (espérance, joie) : on voit ici que le chiasme montre que le Bien est vaincu par le Mal.

Les Figures de sens ou tropes :

La métonymie : substitue au signifié littéral un signifié dérivé, l'un étant traité, dans son entier, comme un élément de l'autre.
- La partie pour le tout : "une prunelle moins irritée" (Prologue de la Saison en enfer) ; la prunelle est mise pour l'œil, lui-même mis pour le regard.
- Le tout pour la partie (rare). Ex : "laver la cuisine" = laver le sol de la cuisine.
- métonymie de la matière : "le fer", "les vitres"
- métonymie du contenant : "boire un verre"
- métonymie de l'effet pour la cause
- métonymie du lieu : un bordeaux, un camembert
métonymie du corps : "les cœurs" (Prologue de la Saison en enfer) = l'amour, la personne amoureuse ?

Faut-il considérer "les bourreaux", "les fléaux", la boue... comme des métonymies du mal ?
"les quelques petites lâchetés en retard" : métonymie de la cause pour l'effet. Les textes produits par la lâcheté = les Illuminations ?

A. Rimbaud, Une Saison en enfer.

«Alchimie du verbe », incipit.

À moi. L'histoire d'une de mes folies.

Depuis longtemps je me vantais de posséder tous les paysages possibles, et trouvais dérisoires les célébrités de la peinture et de la poésie moderne.

J'aimais les peintures idiotes, dessus de portes, décors, toiles de saltimbanques, enseignes, enluminures populaires ; la littérature démodée, latin d'église, livres érotiques sans orthographe, romans de nos aïeules, contes de fées, petits livres de l'enfance, opéras vieux, refrains niais, rythmes naïfs.

Je rêvais croisades, voyages de découvertes dont on n'a pas de relations, républiques sans histoires, guerres de religion étouffées, révolutions de mœurs, déplacements de races et de continents : je croyais à tous les enchantements.

J'inventai la couleur des voyelles! – A noir, E blanc, I rouge, O bleu, U vert. – Je réglai la forme et le mouvement de chaque consonne, et, avec des rythmes instinctifs, je me flattai d'inventer un verbe poétique accessible, un jour ou l'autre, à tous les sens. Je réservais la traduction.>

Ce fut d'abord une étude. J'écrivais des silences, des nuits, je notais l'inexprimable. Je fixais des vertiges.